“《电影》没有我们熟悉的“概论体”，即把对象大卸八块后进行属性和元美分析，而是把对象看作一个有机生命体，在动态的生长过程中——从心影‘话过图像”的幼儿阶段，到“信任影像’的背年时代，最后是“金钱本色”的盛作—去发现它的本性、风格、”质和关系。这样的论述结构，既打破了传统史观的时间补话，同时又分寸得当地把电影发展的独特性与偶然性，按照一种近似生长的过程逃行了描述。”