古书画的作伪，至清代层出不穷。其主要手法有：完全作假，利用古书画作假，真伪掺杂等。《书画说铃》对此有所阐述。早期出现了带有地区性特色的作假，如苏州片、扬州片、河南造、长沙造、广东造、北京后门造等，后来仿造的代笔书画现像更多。（一）完全作假主要有摹、临、仿、造四种手法：摹是完全按照原本勾摹，多见于工笔人物、花鸟画和早期的山水画。临是对着原本临写，可用于写意画和行、草书。在清代，临写的伪本较多，与原作面目很相似，但笔法和细处总有不同。仿是无固定稿本而仿其笔法或大意，在用笔、布置方面比较自然不生硬，但较多露出自己面目。在清代，这种仿作的特别多，有的还达到相当水平。清代著名画家龚贤、髠残、原济、朱耷、四王吴恽、扬州八怪、吴昌硕等人，都有大量仿作存世。作假者较出名的有：谭子猷仿郑板桥，张大 千仿原济、朱耷，王荦仿王荦，范廷慎仿恽寿平等。造是指凭空伪造，不管原来面貌如何，专门伪造历代名人或冷名书画家之作，使之无从对证，难辨真伪。（二）地区性作假清代作假伪品，还形成了地区性特色，即广为流传的所谓“苏州片”、“后门造”等。（1）苏州片：从明代万历年间开始，苏州地区即有一批掌握一般绘画能力的人，专以作假画为生，直至清代。“苏州片”大多有底稿，以绢本工笔设色画居多，名款都是古代擅长青绿山水的著名画家，如李思训、赵伯驹等，龙其是仿仇英的《清明上河图》，流传全国各地，存世至今数以百计的《清明上河图》多属这类“苏州片”，布局大体相同，但技术水平有高低之分。（2）扬州片：康熙至乾隆年间，江苏扬州地区假画，专造当地名家原济、郑燮的作品，技法低下，路子固定。尤其是字的撇和捺如皮匠刀的形式，轻飘无力，迹像相当明显。（3）河南造，又称“开封货”专作假的唐宋元名家书法，不造画，名头有颜真卿、柳公权、苏轼、黄庭坚等，也造岳飞、文天祥、包拯、朱熹等名臣武将的字。（4）湖南造：又称“长沙货”，伪造的书画，既有画幅，也有字条、对联。名头大多是明末清初的所谓“节烈名人”或冷名书画家，很少有著名书法家。（5）广东造：多绢本，以重设色人物为主，间有花卉、山水，名款都为明以前大名家，并多有宋徽宗标题。（6）北京后门造：清代北京地安门一带所造的假画，多造“臣”字款画，尤以郎世宁的大手卷出名。题材多样，但以设色画居多。画面工整富丽，多有伪造的乾隆题字、清宫玉玺藏印和诸大臣题跋。装裱仿内廷格式，用料讲究，但技术水平低下，画法很少变化，拘板俗气。这些地区性的造假活动，有的一直沿袭到近、现代。不少地方还专造当地名家作品。这些伪作，主要在于牟利，真正有艺术价值者不多。（三）利用古书画真迹作假即将一些书画真迹，采用改、添、减、折配、割裂等手法，改头换面。一般是将无款画改成有款画，小名家改成大名家，时代晚改成时代早的。改是最常见的作伪手法，即挖去后代或小名家书画上的原款、印，改添古代或大名家的款、印。添是将无款书画添上大名家款印；或在冷名画家前加添朝代或名家题跋，以提前时代或抬高身价；或加添笔墨、色彩，以趋时尚；或在末尾空白和空页处添上伪款印，以抬身价。减是将一些书画上的冷名家署款减去，将大名家的题跋改成署款，以小名家冒充大名家。拆配、割裂手法多样，或将真的题跋配上伪的书画；或将真的画配上伪的题跋；或将一本画册或条屏折成独立几幅等等。（四）代笔书画代笔书画是经本人同意或授意而作，有别于一般的伪作。清代一些著名书画家的代笔很多。社会地位较高的或名气很大的书画家，困于应酬，就往往请学生或朋友代笔。